張大千 Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983) | 春雲曉靄 Mist at Dawn

Property from the M K Lau Collection (Lots 3062-3068)

Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983)

Mist at Dawn

splashed ink and colour on paper, framed

signed, dated 1968, with three seals of the artist

100.5 x 140 cm 39⅝x 55⅛in.

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「梅潔樓」珍藏廿世紀書畫（編號3062-3068）

張大千 (1899-1983)

春雲曉靄

潑彩紙本 鏡框 一九六八年作

款識：

爰翁。五十七年戊申七月廿一日作。

鈐印：「闢渾沌手」、「大千世界」、「大千唯印大年」。

展覽：

美國洛杉磯，恩克倫畫廊，〈張大千畫展〉，一九七三年三月二十五日至四月十四日

漢城，世宗文化會畫廊，〈張大千畫展〉，一九七八年十一月十五日至二十四日

臺北，歷史博物館，〈張大千九十紀念展〉，一九八八年五月十四日至六月十六日

香港蘇富比藝術空間，〈無象之象︰張大千精品展〉，二○一九年十月十二日至十一月九日

香港會議展覽中心，梅潔樓及香港蘇富比聯合主辦，〈梅潔樓藏畫展覽 — 大師點滴〉，二○二一年四月十六日至二十日

著錄 ：

〈O Cruzeiro週刊〉（巴西，一九六九年一月九日），頁66及69

〈張大千畫展〉目錄（美國，洛杉磯，恩克倫畫廊，一九七三年三月），圖版11

〈張大千畫集〉（漢城，東亞日報社，一九七八年十一月），圖版3

〈張大千畫伯〉，許世旭編（韓國，東亞日報社，一九七八年十一月），頁27

〈張大千畫集〉第五輯（四川人民出版社，一九八一年），頁4

〈雄獅美術〉月刊第一三五期，一九八二年五月，封面

〈張大千九十紀念展書畫集〉（臺北，歷史博物館，一九八八年五月），圖版94

〈大成雜誌〉第二一一期（香港，大成出版社，一九九一年六月），封底內頁

〈收藏天地〉第十九期（香港，一九九一年），頁118

〈雲山潑墨張大千〉，湯皇珍著（臺北，雄獅圖書股份有限公司，一九九二年十月），頁142-143

〈香港蘇富比二十週年（1973-1993）〉（香港蘇富比有限公司，兩木出版社，一九九三年），圖版675

〈名家翰墨〉第四十期，張大千前期山水畫特集 （香港，翰墨軒，一九九三年五月），頁116

「梅潔樓」二○○四年新年賀卡

〈從古典到現代 — 張大千的藝術1950-1983〉（臺北，羲之堂文化出版事業有限公司，二○一九年九月），封面及圖版63

〈無象之象︰張大千精品展〉展覽圖錄（香港蘇富比有限公司，二○一九年十月），頁44

〈梅潔樓藏畫展覽 — 大師點滴〉（梅潔樓，二○二一年四月），封面及頁68-69

來源︰香港蘇富比，一九九一年五月，中國書畫拍賣，編號88

註：〈春雲曉靄〉寫於張大千潑墨抽象技法大盛之年。他先在紙上薄染淡赭，再敷水墨，復以石青、石綠等礦物顏料大片潑灑於上，任其在紙上不經意地流淌，畫面瞬間碧翠滿舖，葱葱鬱鬱。其色澤濃重，在水墨襯托下更顯沉艷亮麗，如寶石般絢爛悅目，亦因礦物顏料之特性，從不同光線、折射角度，見堆叠交錯間之厚薄肌理，巧妙地營造宛如風吹雲湧，霧籠青山之景。上方輕潑白粉，在黝黑湛藍中閃現一道飄帶，浮盪天際，漫不經意地營造輕如煙，淡似霧之象，連綿群山，若隱若現。全紙幾近滿塗，大千在彩墨縫隙中巧妙地「留白」，讓紙上橘黃從密不透風的空間中透出，直如破曉時份之一抹曙光，劃破靜謐，驟然璀璨。畫面尺幅恢宏，用色淋漓，虛實相融，得雄奇深邃、大氣磅礴之勢，足見畫家此時輕鬆駕馭西方抽象概念，在自創潑彩技法上掌控自如。全畫將寫就，不忘在下方點劃墨痕幾道，或山石，或林樹，著意保留少量傳統元素，埋下伏線，讓中外觀者賞畫時毋略筆墨之趣、不忘畫家之根！

「〈春雲曉靄〉是畫家在巴西時期的潑彩作品，也是他潑彩達於顛峰的鉅製，畫面大膽抽象，墨彩掀起一股狂飆的氣勢，如入無人之境，是他創作最具爆發力時期的代表作。

本幅為橫幅構圖，畫面幾乎全滿，略無留白，乍看只見墨色上堆積著大塊鮮豔的石綠，有色彩造成的視覺興奮感，但因並無任何細節描繪，會引起觀者暫時的迷失，但旋即在畫面上方看到疑似峰巒的數個山頭，左方峰巒上還有曾在傳統中國山水上出現的植物表徵，再加上畫面右下角的若干山石紋路，若非這些微小的細節輔助，讓觀眾可以將之閱讀為山水，它簡直就是純粹的抽象畫了。由於畫面的瞬間性與狂掃之姿，會令人誤以為這是即興之作或神來之筆，其實這樣的畫面效果得來不易，作畫的過程也頗耗時費日。

首先畫紙需先貼在板子上，上了膠礬後，再將其噴濕，待這些工序完成，畫家會拿著一盤調好的墨汁灑上去，再令門生晚輩將木板晃動，搖到他滿意的程度為止。大勢底定後，畫家再從遠處各個不同角度觀看一下，便胸有成竹了，他決定在右上方的山頭側影略為著墨，右下角添加起伏錯落、猶如網狀的粗筆皴紋，及一朵墨花樣的濃墨團，並在左上方光影變化處，點出極為細密團簇的苔點。然後等墨色將乾未乾之際，再趁勢將石綠及白粉傾灑上去，畫面上方就是白粉與石綠「撞擊」後，所產生的奇妙變化，忽然在沉鬱厚重的山體頂端出現了雲嵐遊移，與山巔沐浴在神秘光暈中的景象。外加有了上述細節的經營與畫龍點睛，逐漸在一片混沌中分辨出草色嵐光、山石肌理、以及濃密的樹色，一幅氣勢奔放雄渾、色彩光艷照人的潑彩山水方才大功告成。

此幅係大千在1967-68 這兩年所創作一系列無疑是他一生創作中最大膽、最具挑戰性，也最富現代性的潑彩作品之一。〈春雲曉靄〉延續著畫家1967 年在〈秋山夕照〉、〈山雨欲來〉、〈瑞士雪山〉等畫中的創作路線，畫面上與中國山水的聯繫及文化意涵已降到微乎其微。如本幅幾近抽象，只有畫面上的三方紅色印章，與上述隱約透露的細節，尚保持著和中國傳統山水的一線相通。

本幅恰如其分地在左方鈐有「闢渾沌手」一印，此語出自石濤，意謂在一片混沌中開闢出一片新天地來，石濤用他的「一畫」手闢鴻濛，大千則以潑墨潑彩的飛動，創造天地。論再現宇宙之神自然之奇，大千的豪邁氣概與曠達心胸都足以與造物者同遊。」

─ 節錄自馮幼衡〈從古典到現代 — 張大千的藝術1950-1983〉

100.5 x 140 cm 39⅝x 55⅛in.